沧州壹加壹文化传播 - 公司动态

云化备份及信息化产品服务战略合作项目单一来源公告

2023-10-27T18:32:35+00:00

一、成交信息

供应商名称：中国移动通信集团河北有限公司吴桥分公司

供应商地址：吴桥县桑园镇东外环西侧嘉陵江路北

供应商组织机构代码：91130928573876317F

二、主要信息

供应商名称：中国移动通信集团河北有限公司吴桥分公司

服务名称：云化备份及信息化产品服务

服务日期：签订合同后，甲方预计90日内完成平台基础搭建，乙方需向甲方提交建设方案并通过甲方审核后由乙方进行需求开发，确保140日内上线运行。平台及产品运行维护：通过验收后3年。

合同上限金额（元）：3430000

服务三、采购说明

甲方按照合同内容约定将乙方作为战略合作伙伴，项目期间对合同中的产品按照乙方目录价按需进行采购。

四、采购人员（单一来源评审人员）

王鹏，李亮，赵丽丽

五、公告期限

自本公告发布之日起1个工作日。

六、其他补充事宜

无

七、凡对本次公告内容提出询问，请按以下方式联系。

1.采购人信息

名称：沧州壹加壹文化传播有限公司

地址：河北省沧州市运河区解放西路华元大厦603号

联系方式：13784768928

有情感的设计才是好设计

2017-09-17T17:05:53+00:00

很多人都会有这种体验，打开商业应用软件操作界面，一张呆板、枯燥的数据表格呈现在眼前。无论你在精致的酒店业工作还是在繁忙的生产车间，当外部的设计世界发生翻天覆地的变化时，企业软件就像一块隐匿在人们视线之外的山谷，仿佛一切都还在按照古老的秩序运营。

全球商业应用软件供应商Infor认为，软件这件事，不只是IT开发工程师才懂，艺术家的介入会让灰暗的世界变得亮丽，改变之后的结果是要让生活融入工作。设计公司从“外观和感觉”转向体验设计要改变传统，首先就是改变商业软件的设计规则。

以往，人们的亲身体验是，企业软件几乎都是在真空中构想：产品经理草拟一份长长的功能清单，设计出来的ERP产品功能庞大，操作复杂，操作人员需要经过大量的培训才能知道如何使用。如果说工业本身是冷冰冰的，那么艺术的作用就是让工业变得富有人情味。没有先例告诉人们，企业软件天生就得这么复杂难懂。会教的老师总是能把复杂的问题简单化，不会教的老师只能把简单的问题复杂化，留下一群敬畏的学生目瞪口呆。

与以往产品经理提出功能清单不同的是，这些艺术家和开发人员一起合作。这种合作方式是基于这样一个小窍门。以往的软件设计是基于简单的“外观和感觉”，而现在要转向整体的用户体验设计：了解用户在真实的环境中如何与软件交互。

有情感的才是好设计

如果说设计也遵循一个金字塔结构，那么底层就是产品，产品要具有基本的功能性和可用性，这对所有的产品开发者来说都是一样的。但是再往上走一层就是要把产品做得更有便捷性，而顶层设计则是要给用户提供愉悦的使用体验。以往以软件开发者为核心的团队都是从产品功能出发来设计，而现在拥有艺术家的“混合舰队”则是先从用户体验出发，再逐步下沉至产品功能。一旦找到好的用户体验，再来看选择哪个适配技术。由于团队中成员的知识背景各异，这样的组织架构可以保持团队具有敏捷应对市场需求的能力。

国内标志设计越来越新潮

2017-09-17T17:03:51+00:00

国内在左右五千年的长久正史中,渐渐变成了博大精深、源源不绝的国内古代文化.然而伴随时辰的流逝,社会的赶上,有人说国内古代文化已然是"斜阳文化",这个看法我是猛烈异议的.国内是每个幅员辽阔,资源丰盛的国度,几千年的古代文化底蕴也是相当丰盛的,在艺术的界限里,标志设计便是此中之一.

在经济信息文化高速成长的目前社会,不管是是用于公家和社会活动的公用标志,仍是用于贸易本质的牌号或是相关专利的独享标志,都可谓是无处不在.标志就像是商品制造商设计的代言人和现象的标志.

当前不少标志设计中都有着国内古代的元素,就像国内金融界的代表--国内银行.国内银行标志设计中的"中"字,就采取了国内的古钱(铜钱),古钱是外圆内方的,成为"中"字式样,涵义天方地圆,经济为本.送上人以简明、肃穆、易辨认,涵义深切,颇具国内格调的感到.

标志设计对古代文化的继述、摄取、应用是必要的,也是必然的,面临国际百般思潮的报复,十足违反古代是不可取的,对欧洲设计方式冲动接收、生吞活剥,简约的调用复制或凑合那将会流失本民族文化的下限和性格.

消费群体“改朝换代” 从来没看到过电影院里一下涌出这么多90后

2017-09-17T16:59:55+00:00

尽管深陷在观众口诛笔伐的叫骂声里，《富春山居图》、《小时代》票房却一路飘红，显然，粉丝们不遗余力地追捧居功至伟。“我从来没有看到过电影院里一下涌出这么多90后”，当70后的熊女士出现在电影院售票处时，她被眼前的景象吓了一跳，身穿校服的中学生们组成了一个壮观的观影团队。

在业内人士看来，观影人群的壮大是促成影院高票房的重要基石。艺恩咨询电影产业分析师杨峰对北京晨报记者表示，2012年国内观影人次达到4.7亿，今年这个数字仍在不断攀升，截至6月23日，全国电影总票房超102亿元，而在2012年，全国电影总票房超过100亿用了八个月的时间。

二三线城市观众的崛起对全国总票房的贡献最大，“一线城市观众比重现在已不足30%”。杨峰表示，近年来，大地、金逸、浙江横店等院线在二三线城市发展布局的战略初见成效，票房增长率超过50%，二三线城市的观众正成为电影消费的主力军。

这些庞大的消费群体的观影习惯又影响着票房乃至整个电影产业链，“相对于英文原声好莱坞动作大片，二三线城市的观众更愿意接受同一文化的国产电影和中国明星，这在一定程度上影响着国产电影票房的提升。”

观影人群的“年轻化”是另一个大趋势。不得不承认的是，电影院现在是年轻人的天下。杨峰表示，中国观众的平均年龄现在低于25岁，而且还在不断下降。这些变化被郭敬明洞悉于心，也给了他足够的底气。21岁就是一个大学生，如果还是用上一代的想法拍电影，那会出问题。

在电影投资商看来，90后电影观众的显著特征是“宽容”，有别于传统观众对电影品质的要求，他们看电影不那么挑剔，更多只是为了娱乐和放松。

渠道急功近利：今年是新增银幕数最多的一年

影院的终端建设被认为是催生电影票房攀升的最主要原因，单2013年新开业影院就有419家。2013年上半年全国银幕数超过15000块。分析表示，今年是新增银幕数最多的一年。

在业内人士看来，《小时代》、《富春山居图》在票房上的成功很大程度上要归功于影院的排片。《小时代》上映首周，影院排片平均占比高达48%，有的影院排片量甚至达到了100%。

另一部饱受恶评的《富春山居图》票房的大丰收也得益于排片。尽管被认为“糟得匪夷所思”，在北上广深四大主要城市每天排片上千场的情况下，《富春山居图》2.9亿的票房成绩足以秒杀冯小刚的卖座影片《集结号》。

为潜在的赚钱影片大开方便之门，影院这种功利做法遭到了业内人士的炮轰，“不理性的排片行为是缺乏专业精神的体现，长此以往会影响优秀中小成本国产电影的上映空间和周期。”

社交媒体推波助澜：电影过度营销的时代已经到来？

在电影宣传上，传统媒体的力量在削弱，新媒体上位，微博、豆瓣等社交媒体在电影营销中的分量越来越重。目前看来，社交媒体的营销更多应用在中小成本影片上。

90后对《小时代》的贡献不仅体现在票房上，他们在微博上与众多微博名人之间的口水战，极大地增加了《小时代》的话题性。影评人周黎明在微博中写道：“中国电影突飞猛进，《富春山居图》创造的超级烂片超级卖座记录，不足一个月便将被《小时代》所超越。《小时代》之烂远远超过《富春山居图》，它的炫富和堆砌达到一种病态的境界。”随后，他和几个吐槽《小时代》的传统影评人在微博上迅速被围攻。90后嘲笑周黎明们OUT了，而周黎明们则对90后热衷的影片不屑一顾。

不管怎样，这都为《小时代》提供了足够的话题性。连郭敬明也加入进来了，他在微博上慢条斯理地回应着周黎明的质疑。“天生商人”郭敬明在对《小时代》的推广让很多专业人士自叹弗如。横跨电影制作和发行界的高军也对《小时代》在商业上的成功表示肯定，这个片子有特殊定位，为90后拍的，对它不该过分苛责。

另一部凭借独特营销模式赚足眼球和票房的是《富春山居图》。当差评如潮水袭来，从宣传方到导演本人开始利用“差评”的力量，凭借“负口碑营销”赚足2.9亿票房。眼花缭乱的营销手法让业内人士担忧电影过度营销的时代已经到来，对这种说法，高军并不认可，只能说有些影片的营销有些失当。

政策和市场环境利好传媒产业融合或提速

2017-09-17T16:56:16+00:00

一部《致我们终将逝去的青春》的电影，不仅引发公众的怀旧情绪，更以抢眼的票房再度推高了光线传媒的股价。今年以来，传媒行业在弱市中表现抢眼，这源于公司业绩持续稳定增长。从40家传媒公司一季报来看，35家公司净利润保持同比增长，占比接近九成。

业内人士指出，在产业政策和市场环境不断向好的背景下，传媒公司中期业绩有望继续增长。而且，在国家新闻出版广电总局成立后，出版业与广电影视业的融合将加快推进，三网融合的相关政策在下半年也有望取得较大突破。传媒公司在下半年或将发力基于全媒体、新业态方面的并购和投资，并寻找新的利润增长点。

中期业绩增长几无悬念

据数据统计，在40家传媒公司中，一季报业绩增长的有35家，占比为87.5%。其中，华谊兄弟、光线传媒和中视传媒业绩同比涨幅分别达到458.8%、317.3%、195.7%，位列前三。

从各子行业看，影视动漫类公司业绩好于报业、图书出版类公司的现象历年来一直未得到改变。“这与行业的发展周期有关。影视动漫业目前处在快速成长期，增速相对更快；而报业、图书出版处在转型期，传统业务逐渐衰弱，新业务尚未成熟，整体业绩很难迅速增长。”一位业内专家表示。

影视公司业绩大幅飙升的原因主要是电影票房收入超预期。华谊兄弟一季度实现营业收入5.3亿元，同比增长124.8%；净利润1.6亿元，同比增长458.8%。宏源证券研报称，一季报华谊业绩高增长主要原因是电影《西游降魔篇》票房成绩较好，最终票房为12.44亿元。

光线传媒营业收入2.12亿元，同比增长94.8%；净利润0.82亿元，同比增长317.30%，成绩紧随华谊之后。民生证券传媒行业分析师郑平说：“根据公司确认的数据，《人再囧途之泰囧》累计票房12.6亿元，《厨子戏子痞子》累计票房2.7亿元。公司业务结构也发生较大变化，栏目制作与广告占比下降，影视剧业务占比大幅提升。”

在二季度，光线传媒发行的《致青春》、《中国合伙人》的票房收益也被看好。这将使得光线传媒中期业绩有望继续保持高速增长态势。与此同时，华录百纳、新文化、奥飞动漫和华策影视等公司在二季度推出的新片市场反响也不错。

产业融合或提速

分析人士认为，在国家新闻出版广电总局成立后，出版业与广电影视业的融合将加快推进，三网融合的相关政策在下半年也有望取得较大突破，传媒公司在基于全媒体、新业态方面的业务拓展方面或将迎来新契机。

我国文化产业正在迎来深化改革

2017-09-17T16:53:48+00:00

如何提高质量，如何活跃居民消费我们已经进入一个该考虑如何满足人民群众日益增长的“多样化”的文化消费需求的阶段。

中国文化产业于2000年正式提出完成合法化进程，于2003年文化体制改革试点启动而开始提速发展，于2008年纳入国家产业振兴计划而确立国民经济支柱产业目标，13年来可谓“狂飙突进”，一派“热运行”景象。随着“十一五”结束和“十二五”开局，中国文化产业的发展正在“进入拐点”。

“进入拐点”的依据有三：文化产业的发展速度正在回落；文化产业的发展方式正在转变；文化产业的管理模式正在变革。

首先是速度。2004年以来，我国文化产业增加值从3440亿元增加到2010年的11052亿元，年均增长率为23.6%。2011年，我国文化产业法人单位增加值为13479亿元，比2010年增长21.96%，2012年文化产业的增速可能进一步下降到20%以下。

其次是发展方式。10多年来，中国文化产业的发展受到宏观经济形势的影响，主要依靠投资推动，而非消费拉动；一些关键领域主要依靠财政资金引导，而非活跃的民间投资。在基础设施建设基本完成，投资领域逐渐转向上游原创和下游消费的情况下，机制不合理、效益下降等弊病日益凸显。

再次是管理模式。中国文化产业脱胎于计划经济，长期以来是“分业发展”，实行“行业分层管理”。10多年来，在改革和新技术发展的推动下，行业融合趋势日益明显，合并管理日益走向成熟。

发展速度下降可以看作回归常态，发展方式转型可以看作走向合理，管理模式转型则应该视为回应发展需要，建立统一、协调、可持续发展的文化市场的重大改革举措。所有这些因素，构成了中国文化产业走向拐点的图景。

构成这个图景的底色是，我国文化市场的产品供给正在从短缺走向过剩。

2003年文化体制改革试点开始的时候，我们曾经做出过一个判断：中国的文化产业是一个存在“战略性短缺”的产业。文化产业发展的不足使人民群众文化消费需求得不到满足，使新兴服务业得不到提升，特别是使我国新兴的“生产性服务业”缺少了文化创意设计这一引领性的行业，令“中国制造”走向“中国创造”举步维艰。

经过10多年发展，中国的文化产业已经在一批政府支持力度大、市场开放度高、新技术进步快、消费活跃的领域，生产出了大量的文化产品，从根本上扭转了短缺的局面，一些领域甚至出现了“过剩”和“泡沫”现象。现在的问题已经不是尽快增加产量，而是如何提高质量；不是继续加大投资力度，而是如何活跃居民消费。在政策文件中的用语是，我们已经进入一个该考虑如何满足人民群众日益增长的“多样化”的文化消费需求的阶段。

根据经济学观点，短缺经济和过剩经济具有不同的发展战略和政策需求。短缺经济生产能力过低，需要保护企业，保证供给；过剩经济生产能力过剩，可以开放竞争，兼并重组，推动企业在市场化资源配置的基础上做大做强。因此，过剩的出现意味着市场适度宽松局面的出现，也意味着深化改革机会的到来。